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Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的
发表日期:2020-06-09 07:10| 来源 :推荐人类| 点击数:267 次
Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的《九曲桥》现时向公众开放的娱园原是赌王卢九家族的私家花园,作品以此思考赌业如何塑造澳门历史文化。(曾晓玲摄)Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的《原始铸工》、《世间脊柱》女娲补青天的神话放在威尼斯民居庭园中,艺术家留意到喷水池(左)既是澳门标誌景色之一,在欧洲也常见。(曾晓玲摄)Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的刘慧德虽然身在外国,所做作品却与成长地澳门有密切关係,而澳门年轻一代在近年也开始对身分认同有深入的讨论。(曾晓玲摄)Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的隐约看见香水瓶形态(澳门艺术博物馆提供)Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的《神台》--艺术家小时候住在前店后居的唐楼,前店卖香水、后屋摆放满天神佛,作品细节中亦见香水瓶的形态。(澳门艺术博物馆提供)Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的《人山人海》--赌场象牙艺术品的猴子猴孙换上了反映现实的人山人海,可爱又可怕。(曾晓玲摄)Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的《葵扇老人》--灵感源自嫲嫲拨扇衡量时间,作品趣怪裏蕴藏温厚感情与哲思。(澳门艺术博物馆提供)Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的《唔该借歪》--阴森的房间传出「唔该借歪」这句对白,偷看门缝裏的装置很惊吓,之后让人会心微笑。(曾晓玲摄)Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的Ways of Seeing:在威尼斯看刘慧德:澳门是世界的如果在艺术,一个外人(3)

墙后一条窄廊泛着诡异绿光,我探视尽头,是一道微开的门。摄手摄脚往那道门走,开始听见内裏传出阴森断续的女声,「唔该借歪……唔该借歪……」心内发毛,唔係吓嘛,呢度係威尼斯喎……当堂吓一跳,觉得过瘾,然后得啖笑。

可是展览看到最后,「却鼻子一酸」。我告诉澳门馆艺术家、现居纽约的刘慧德,整批作品充满对澳门的爱呢,裏头不少细节,香港人也懂,你却以《客途秋恨》来结尾。

澳门有个「威尼斯人」,而当下威尼斯双年展主场馆Arsenale门口对面的场馆,竟说着澳门故事,实在太好玩了。

「以往的澳门人像个去KTV时永远不唱歌的人,这种人被戏称为『分母』,他们的功能只是负责分摊费用。然而,澳门人终于开始抢麦克风了。如果让人发声的麦克风是一种『我存在,别把我当隐形』的主体性宣言,随着澳门人社会参与度的提高,主体意识已在不知不觉成长了。」——李展鹏《隐形澳门》

借助 祖母大智慧

麦克风现时握在刘慧德手裏,她为展览命名「现形记」,英文是Apparition,这个字特指幽灵现身,艺术家看澳门发展的光怪陆离正似「超自然」现象。当旅游局模糊说「昔日小渔村发展成国际城市」、外资企业宣扬在淤泥上打造博彩业金光大道,在澳门馆一进门的小庭园裏,城市故事有了重新再造的机会。巨蛇绕伏水池、龟的四足来做顶天樑柱,由神话女娲补青天说起。步上楼梯入到展场,房间裏赫然见到一大座《神台》,神佛之说收拢为刘慧德家人的信仰,神话到此说到她对澳门的记忆。

香水源自 老家杂货店

神台细看是香水陈列柜。「我以前的家在十月初五街、关前街那边开杂货店,门口卖香水,裏面卖毛巾牙刷」,四代经营,前店后居。眼角瞥见旁边的陶瓷《葵扇老人》幽幽在拨着扇,原来是个机械装置。祖母的迷信,今天想起都是大智慧:「以前她常说不相信时钟。她用扇来衡量时间长短,拨扇到凉快,便是时候去做别的事了。」墙后《唔该借歪》亦然,「她每去公厕都说唔该借歪、唔该借歪,请游魂野鬼让一让。我很喜欢她把地方看作不属于她,只是借用,所以要问准别人,也就是acknowledge(认可)这个地方曾经有人用过」。

陶泥揉出 自己与成长地

对照另一室「向赌场学习」裏的作品《人山人海》,「唔该借歪」有了多重意义。「新葡京裏的艺术收藏有一个叫《齐天大圣》的象牙雕塑,我就学它的形状,将猴子猴孙变作人山人海,似大三巴挤迫的场景。」作品尖顶如变形的大三巴,反扑向人群,「人」全部披白袍、只露出眼珠,我瞬间被唤起在尖沙嘴与游客摩肩接踵的感觉,回想《唔该借歪》又似绝地呼喊。

「艺术藏品是遗留到将来的,收藏是因为有价值,我想给现在发生的事一个价值。」步入最后一间房,刘慧德一手揑出「属于澳门人的花园」娱园,它本为澳门第一代赌王卢九家族所建的私家花园,后辗转由澳门政府购入,上世纪70年代起向公众开放,「现在是个避静的地方,很多不同年代的人都可以共用,老伯会在那儿看荷花,外劳又会来乘凉」。她记得园内昔日搭了戏台,角落扬声器在播的《客途秋恨》,找来移居美国费城多年的女子高邵庆仪演唱,「嫲嫲以前在厨房会唱粤曲,因此我不想找专业的人,这首歌通常是男人唱的,我就找女音来唱」。

她以陶泥揉出自己与成长地的深厚连结,珍惜的、怀念的、痛心的、纠结的,最后选择离开,一曲南音让人鼻酸。「虽然我去了纽约,但很多作品还是关于我对澳门的感受或想法,未去纽约之前,反而没怎样想过澳门身分是什幺」,「听你说着你的感觉,我其实也想澳门人即使来到威尼斯,见到作品也能有认同感」。她站在馆内受访,偶尔搜索不到合用的字眼答问题,偶尔透露能跟年纪差不多的记者倾谈那小小欣喜,都充满年轻气息。这名1987年出生的艺术家今次参展,象徵着澳门文化发展一个转捩点。

澳门 公开徵选内容

澳门文化局将事情做得公开透明,为传媒準备的资料中,详列了公开徵选的内容。比起港台,澳门由2007年起参展,年资最浅,至今七届,首三届以徵选形式筹办,每届参展艺术家达3至5名,直至2013年开始改为邀请单一艺术家,马若龙(2013)、缪鹏飞(2015)、王祯宝(2017)都具有相当地位,最年轻的王祯宝生于1960年。今届回复公开徵选,评审团包括澳门艺术博物馆馆长陈继春、北京今日美术馆学术总监黄笃、台北当代艺术馆馆长潘小雪、香港艺术学院署理院长陈育强,以及王祯宝,《现形记》从15个方案中脱颖而出。2005年才赴纽约读大学的刘慧德,资历明显比过去三届艺术家,还有台湾馆的郑淑丽、香港的谢淑妮都少一大截。

香港 邀策展人选艺术家

跟澳门馆是邻居的香港馆,今届也有意选出与之前参展者不同代的艺术家,结果由更资深的谢淑妮为代表。顾问策展人、M+总策展人郑道鍊接受本报访问时亦明言,挑选艺术家的準则包括「够成熟」。年轻艺术家是否永没机会参展?他回应:「他们之后会有机会。我不认为艺术家未準备好,就要处于这样一个高曝光率及压力大的环境(双年展),会是件好事。总括而言,若说年轻艺术家机会较少,我会说,当时候对了,他们就会得到机会。」至于艺发局与M+合作后放弃公开徵选,而邀请客席策展人再选艺术家,他亦指出是「符合国际普遍做法」。

港澳台 各自重视不同

比较港、澳、台三地,香港馆重视与国际接轨、台湾馆以世界关心的议题争取注目,澳门则显得没那幺野心勃勃,因而给予了年轻艺术家发展空间,这亦是澳门近年的文化发展面貌。虽然与台港参展艺术家同样居于外地,但刘慧德很重视自己是澳门艺术家,这与郑淑丽坦言还未有作品从台湾,甚至自我身分出发截然不同。当我提及香港人来看她的作品,应会感到既陌生又熟悉,她说读大学时也会听见澳门留学生介绍自己是香港人,「因为从来没人知道澳门在哪,香港的流行文化在八九十年代盛行,澳门文化很多时都从香港学来」,《唔该借歪》也是港产鬼片。她认为人在外地,对澳门从隐形到现形也重要,「我常觉得澳门是世界性的城市,我在美国就是要告诉别人,我是澳门人。不只留下来重要,都要在另外的地方或威尼斯尽量展示澳门,要不人人都只能看New York Times、Guardian说澳门GDP今年又高了」。

不信邪 重夺地方的想像

在赌业及旅游业发展之下、殖民统治到回归20年间一直「被隐形」,她为澳门可惜吗?「是可惜,但仍然很着紧。」刘慧德赋予陶瓷的形态,不是精巧光滑,却带岩石坚硬质感。「黏土虽脆弱,于此却成为赋权的象徵,让个人重夺地方的想像。」雕塑色调的鬼魅感,实是她不信邪,「好多人怕鬼是因为对某件事恐惧,或在困难时刻觉得是鬼作怪。鬼有超自然力量,但我们是否难到要有超自然力量才改变到?」力量从何而来?藏在祖母的传统和赌王的花园之中。「弱势的人就要用所谓的旁门左道,就似玛嘉烈用葡挞缔造王国,如果可以将殖民地的事物、赌场的资源来empower自己,已是小胜利。」祖母去厕所都要知会鬼魂,教她不迴避城市就是由各代人的生活积累而来;凭着娱园,她展示人们如何重获空间。如果港澳人民同样觉得自己的地方「已不是我的地头」,「不只政策和机构,人们也要为自己多想一些,集中思考澳门人的利益或身分,才可慢慢再开始」。

他说:「汗王,我所知的城市都讲过了。」「还欠一个。」马可波罗垂下头来。「威尼斯。」可汗说。马可笑了一笑。「难道你以为我一直在讲别的城?」

皇帝毫不动容。「我从来没有听你提过这个名字。」

波罗说:「我每次描述一个城市,其实都是讲威尼斯的事。」

——卡尔维诺《看不见的城市》照出威尼斯人困境

拉斯维加斯的威尼斯人学威尼斯,澳门的威尼斯人再学拉斯维加斯,说来原型是威尼斯。但最诡异是,当澳门人身在威尼斯,刘慧德看见了大三巴人潮的影子,访问时她在当地一星期,「在澳门或拉斯维加斯(的威尼斯人)固然是假,但真的威尼斯,我也未看见,那可能不存在,至少我未接触到,或者因为我从未感受过」。澳门和威尼斯都被水包围,游客同比居民多,若以澳门馆为镜,会照出威尼斯人的困境;有趣的是,双年展主场馆Arsenale尽头便是意大利馆,馆内摆下一个大迷阵,灵感来自卡尔维诺的论文《挑战迷宫》,作家提及现实之複杂就如迷宫。策展语说明,「一直徘徊,不必惧怕。你不会迷路,最多折返,这是合理的事情:走回头路不代表后退……每条路都会连接到另一条,每个选择都是对的……在某一点你甚至会找到自己,如果再幸运些……会遇上吸引你注意的其他人,让你改变方向」。若隐形与现形之间必经迷失,两馆相对、两个城市遥相呼应,所生的启示,对香港也许都有用。

(威尼斯双年展系列:澳门)       

第58届威尼斯双年展平行展澳门馆《现形记》

日期:5月11日至11月10日

场地:Campo della Tana, Castello 2126/A, Venice, Italy(Arsenale 主入口对面)

文 // 曾晓玲图 // 曾晓玲、澳门艺术博物馆提供编辑 // 蔡晓彤

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